Un grand total de zéro femmes a été nominée dans la catégorie des meilleurs administrateurs des Oscars cette année, les omissions les plus flagrantes étant Sarah Polley, directrice des femmes qui parlent et de l’après-Helmer Charlotte Wells.
Women Talking a été nominée pour le meilleur film – le seul film de la catégorie dirigé par une femme – mais Polley n’a reçu aucune reconnaissance pour sa mise en scène. Son drame subtil mais puissant suit un groupe de femmes dans une colonie mennonite qui tente de prendre le contrôle de leur vie après avoir découvert que les hommes de la colonie ont commis des actes terribles contre eux. L’ensemble présente de solides performances de Rooney Mara, Claire Foy et Jessie Buckley.
Wells, meanwhile, made her directorial debut in 2022 with Aftersun, a poignant portrait of grief about a woman reflecting on a holiday she took with her father in Turkey in the ’90s, aged 11. Paul Mescal received an acting nod for his role as Jeune père célibataire Calum.
(Crédit d’image: A24)
Il y avait beaucoup de films conformes aux femmes éligibles aux prix de cette année, notamment Saint Omer d’Alice Diop, The Woman King de Gina Prince-Bythewood et Till de Chinonye Chukwu, mais aucun de ces films n’a reçu de reconnaissance. « Nous vivons dans un monde et travaillons dans des industries qui sont si agressivement engagées à maintenir la blancheur et à perpétuer une misogynie sans vergogne envers les femmes noires », a écrit Chukwu sur Instagram (Open dans un nouvel onglet) après l’annonce des nominations.
Bien sûr, les Oscars ne sont pas réputés pour leur reconnaissance des cinéastes (seulement sept nominés pour le meilleur réalisateur de son histoire), mais c’est un ralentissement de l’année dernière, lorsque Jane Campion a été nominée (et gagné), et à partir de 2021, quand Chloé Zhao et Emerald Fennell ont été nominés, avec Zhao gagnant. Le Nomadland Helmer est également devenu la première femme de couleur à remporter le prix au cours de ses 94 ans d’histoire.
En fait, il a fallu jusqu’en 2009 à une femme pour remporter le prix, lorsque Kathryn Bigelow a remporté le gong pour le drame de guerre The Hurt Locker. Lina Wertmüller a été la première femme à être nominée pour le meilleur réalisateur en 1976 pour son drame en langue italienne Sept Beauties, mais elle a perdu le prix contre John G. Avildsen pour Rocky. Il n’y avait pas une autre nominée féminine qu’en 1993 – Jane Campion pour le piano – et Sofia Coppola a été nominée 10 ans plus tard pour la traduction perdue.
(Crédit d’image: Sony Pictures)
Entre 2003 et la victoire de Zhao en 2021, seules trois autres femmes ont reçu des nominations directes: Greta Gerwig en 2017 pour Lady Bird, Emerald Fennell en 2021 pour une jeune femme prometteuse (aux côtés de Zhao, ce qui en fait la première fois que deux femmes sont nominées dans la catégorie de La même année), et Jane Campion, encore une fois, en 2022. Campion a gagné pour la deuxième fois pour la puissance du chien.
Ce n’est pas seulement le meilleur réalisateur et les meilleures catégories d’images où les femmes échouent non plus. Shi) et seulement deux des meilleurs cinéastes documentaires étaient des femmes (toute la beauté et la Laura Poitras de Bloodshed et Sara Dosa de Fire of Love).
Le prix du meilleur réalisateur ne se montre pas non plus hospitalier envers les directeurs de la couleur. Cette année, il n’y a qu’un seul candidat non blanc: Daniel Kwan, la moitié des Daniels, qui ont tout co-réalisé partout à la fois.
(Crédit d’image: Getty Images)
Aucun des réalisateurs nominés cette année n’a fait un film qui n’était pas dans la langue anglaise, un pas en arrière de la victoire de Bong Joon-Ho pour le parasite en langue coréenne en 2019, la nomination de Thomas Vinterberg pour le Danish-Language Another Round en 2021, Et la nomination de Ryusuke Hamaguchi pour la conduite en japonais ma voiture en 2022. L’exclusion la plus notable de cette année a été Park Chan-wook pour la décision de partir, un thriller en langue coréenne.
Alors, où allons-nous partir d’ici? Eh bien, il semble que l’académie ne se soucie pas vraiment d’honorer les cinéastes et les réalisateurs de Color – il ne s’agit même pas de faire pression pour la « diversité », mais simplement un désir de voir les Oscars représenter l’industrie cinématographique tel qu’il est actuellement. Il n’y a pas de pénurie de réalisateurs qui sont des femmes, des personnes de couleur ou des films qui ne sont pas en anglais, et le public américain les regarde et les apprécient. Si les Oscars veulent vraiment dépeindre une représentation précise de ce qui est à l’écran dans ses listes de nomination, elle doit changer, et rapidement, avant qu’elle ne se fasse complètement de la pertinence.
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